Las parejas que discuten pueden ser deliciosas de ver. Emma Thompson y Kenneth Branagh encendieron una chispa sexy en ‘Much Ado About Nothing’. Elizabeth Taylor y Richard Burton se destrozaron borrachos en ‘Who’s Afo de Virginia Woolf?’. Luego está el dúo ‘hasta que la muerte los separe’ de Benedict Cumberbatch y Olivia Colman en ‘The Roses’. Muchos peldaños por debajo de sus predecesores, este bombardeo doméstico resulta débil y carente de ingenio.
Los personajes malhumorados conforman una pareja poco apetitosa y vergonzosa que empujaría a cualquier persona a buscar una excusa para huir de una cena incómoda. La premisa básica de la película del director Jay Roach, basada en la novela ‘The War of the Roses’, se plantea como una diversión sadista donde el desprecio de la pareja se vuelve mortal.
Esta versión inferior —más cercana a la pornografía inmobiliaria de Nancy Meyers que a una comedia negra abrasadora— no alcanza a ser lo suficientemente inteligente, tensa o fogosa para convertir el mal comportamiento en un entretenimiento contundente. La película resulta tan picante como una sopa de maíz.
El terrible dúo lo conforman Theo (Cumberbatch), un arquitecto reconocido, e Ivy (Colman), una cocinera que abandonó la alta cocina londinense por los Fruit Loops de la maternidad. Cuando el ambicioso nuevo edificio de Theo en California se derrumba embarazosamente durante una tormenta poderosa, su carrera se viene abajo. Esa misma noche, el restaurante hobby de Ivy, fastidiosamente llamado We’ve Got Crabs, recibe una crítica entusiasta de un prominente crítico gastronómico, y el negocio explota. Los roles se invierten repentinamente, y con ellos, su resentimiento.
La energía atractiva de Colman y Cumberbatch siempre es un placer —y claramente el principal atractivo aquí—, pero no resulta disfrutable pasar la velada con los gruñones en los que se desperdicia. Ivy y Theo no reciben ayuda del flojo y pretencioso guión de Tony McNamara. No son divertidos ni naturales. Y, mientras él envenena su comida y ella envía mensajes de texto falsos y dañinos a sus compañeros de trabajo, su enojo no escala hacia la catástrofe. Mis cejas se elevaron hasta la termosfera mientras intentaban matarse de manera poco convincente con un arma y un cuchillo de chef.
La crueldad parecería ser el fetiche de estos freaks. Otra trama inverosímil muestra a Ivy poniendo a prueba repetidamente a Theo arriesgando su propia vida. Mortalmente alérgica a las frambuesas, devora un bocado y observa cuánto tiempo tarda su esposo en clavarle un EpiPen. Esa insensatez sin sentido me perdió desde el principio.
La química también representa un problema, porque simplemente no existe. Rara vez creí que estos actores interpretaran a esposos legítimos, ya fuera contentos o miserables. La broma de sus dos hijos como von Trapps demasiado formales no funciona. Y su pelea escalonada, debido a la escritura y dirección tonalmente confusas, se gana un gran ‘¡sí, claro!’.
Mientras la batalla se centra en la propiedad de una casa espectacular frente al mar diseñada por Theo —véase: Nancy Meyers—, Allison Janney irrumpe como una abogada de divorcios exagerada y la brusca Amy de Kate McKinnon intenta meterse en los pantalones de Theo. ‘The Roses’ no carece de humor amplio ineficaz. Solo de escritura sólida y partes sustanciosas.
Cumberbatch, un actor que siempre parece haber olido algo gracioso, está bien. Consistentemente perturbado, evoca a Basil Fawlty tras una dosis excesiva de Tylenol PM. Colman resulta mejor, pero ¿al servicio de qué, exactamente?
Desde ganar el Oscar por ‘The Favourite’ en 2019, el historial de Colman ha sido irregular. Sus aspirantes a premios no han logrado destacar, y sus proyectos placenteros para las multitudes han sido escasos y espaciados. Ella es una actriz excepcional. Pero, para ella, ‘The Roses’ representa otra espina en su filmografía.
**REDACCIÓN FV MEDIOS**